陌生人，我将怎样拥抱你 ——《我们俩》影评

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陌生人，我将怎样拥抱你
——《我们俩》影评
北国寒冬，雪落太行，梳着短发、身着军大衣的少女驶过北京四合院的小巷。墙壁清冷，街衢阒然，只见她兀自绕过拐角，在一房户前略作伫立，尔后推门而入，只为冀求一处住所，可使学业依傍。她难以设想，亦无从想象：将有多少的酸甜苦辣、漠漠红尘的爱恨情仇，融贯于又一组春夏秋冬，在这看似无爱却温暖的一爿小院里，另她浃髓沦肤，长久而难忘。
迎接少女（小马）的户主是位独自居住的老婆子，操着地道的京话儿，眼睛尖锐，面容庄肃，给人那种精于算计的市侩印象——而实际上也正如所料。空无一物的破屋，开口价就要200，一副爱答不理的样子，后来才告知水电费、打电话费、储物费还得另交。小马无可奈何地接受了，日后两人的相处却是难免兵戈：小马用红色壁纸装点旧屋，遭到老婆子的好奇和嗤笑；老婆子拐杖但凡几次落地，小马就得匆匆赶到，做一些无偿的碎屑；打个电话不方便，双方还得争吵个面红耳赤；旧屋与外部电线相隔开，老婆子硬是不让小马维修，而维修好了又索要费用……最为要命的是，一次小马的热暖炉忘关，差点引起火灾，老婆子一气之下把电掐了，告了警察，敕令其退房。小马本就在老婆子的重重压迫下不堪忍受，亦有想另迁新居的想法。而后者孙子（有事提前来拜年）的出现与介入，无意间化干戈为了玉帛。


后来小马从邻居大娘那里得知，这个老婆子可不一般：年轻时打过仗，救过伤员，抽过大烟，可谓巾帼英雄。但家庭方面却不甚圆满，婚后被男人甩了，一个人遗孀至今，未有子嗣，只是收养了一个女儿，之后有了孙子，但两人都常年在外，只在过年时前来拜访。因此作为空巢老人的祖母形象定是寂寥而无趣的，正像老婆子之后对小马说的：“我啊，在院子里一个人，就希望有时有个收破烂的、收电费的走错门、和我说说话，要不我语言功能就该退化了。”所以其孙子的回家，无疑给予了脉脉的温暖并勾起了她骨子里的柔情，从而得以实现与小马正常的主体间性（Intersubjectivity）的展开——她可以尝试着采用一种彼此信任的近乎亲人的和蔼姿态，去感同身受地理解他人，而不是重蹈过去无数孤独岁月的覆辙，动辄攻击、退却或愤怒，用故作坚强的傲骨亦即自我保护将他人拒之门外。
老婆子表面以“相亲”为由，将小马留了下来，对其态度180度大转变，而实际上对是如下变化的折射，即从养孙子给予的亲情中窥见到了与同样作为陌生他者的小马建立羁绊的可能。小马借此机会，得以理解老婆子色厉内荏的真实面目，并在互相关爱的点点滴滴里逐渐消弭了彼此的代沟与裂痕，最终抵达“我们俩”的亲密田地。虽然在过年之前因一场误会（孙子打昂贵长途，彼此愤懑指责），两人短暂分离，但结局仍以两人在除夕夜一起吃年饭、看夜空璀璨的花千树而圆满告终。怀揣着爱与温情的两个陌生人，在新年前夜由吴越化作肝胆，由猜疑、冲突变得亲如手足，这样的情节无不治愈、无不浪漫，也无不验证了马斯洛笔下“人类具有更高层次（尊重、自我实现、归属与爱）的需求” 的真谛。冬日凌冽，北方呼啸，但两个陌生人却可以拥有着你我，温暖着彼此，于是寒冬瞧了此景，羞赧地逝去，只留下无穷的相守之火在心田腾腾燃烧。


在下一个四季，老婆子和小马如祖母与孙女般相依相偎。小马天真可爱，青春无限，为原本死寂的四合院带来了无限生机：养小狗，偷鸟蛋，谈恋爱，摆鬼脸，教保养体操，贴性感壁纸，录婆子日常，做拿手饭餐……老婆子同样被触动，焕发出难见的活力，配合小马的“摄影作业”，哼几句旧日的凯歌，乃至宽慰小马的波折恋情。所有的一切，都以小小的四合院为中介，以四季为流转，勾勒出祖孙二人的精神面貌和日常行径，可谓尺水兴波，另观影者赏小细腻而感大真情。在此种“素处以默，妙机其微”（司空图语）的感染下，我们这群原子化的游离态个体、被现代性无情倾轧的匮乏主体不禁热泪盈眶，感动于这素然世界中简简单单的爱与美好，而无半点异化与人情的浇薄。
然而天下没有不散的筵席，小马已和男友找好学区房，准备悄无声息地离开，但老婆子在离别前还是碰见了，攥着她的手百般留恋地说道：“就这样走了？什么也不留？”“嗯。”小马这样回答，此时已无需赘言。不久之后，老婆子病了，住到乡下，时常挂念小马的名字，小马也屡次拜访，送上治疗的药物。但在冬天，她还是黯然病逝，把院子留给了成婚的孙子。小马也与恋人组成了家庭，住进了宽敞的房子。电影末尾，小马再次回到四合院，可老婆子已然离去，成了明日黄花，唯留新婚的喜帖在墙上默默飞扬。这四合院记录着旧日两位最终亲密无间的陌生人的喜怒哀乐，也将见证一对新婚夫妇将至的无限幸福。由陌生的“你”和“我”到亲密无间的“我们”，这便是天地间人们相处的必然之旅。人们可以对无数的你心存感激与慰藉，就像对已至或未至命运满怀爱意。尽管终将在一起也注定离散的彼此，从未想到，有一天会以某种方式，紧紧拥抱。

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