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（怕剧透的勿入！包含巨量剧透，个人对于观影第一遍的解读，欢迎看过电影的人一起讨论！）
之前就有看过程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》，当年耳导的电影一直被称为叫好不叫座并不是没有原因。耳导个人风格太显著，并且贯穿在每部作品始终，他最标志性的就是非线性叙事。我更愿意将其称之为魔方叙事，将所有空间时间打乱，将故事线碎片式的一个个抛给观众，随着碎片越来越多，观众渐渐拼凑一个完整的故事。
这很违背一般人的观影习惯，前半段往往剧情零散，看似毫无关联，很难串联故事线。加上耳导惯常的地方特色语言，黑色幽默，暴力美学镜头，不适宜合家欢观看。
《无名》给我的感觉就是更加商业化一些的《罗曼蒂克消亡史》，镜头更加直给，线索更明显，降低了观影门槛。
虽然仍然不是一个适合春节档的电影，但是我私以为是一部可以留名影史的佳作。
先说画面和视听效果。基本延续了《罗曼蒂克消亡史》的程氏美学，构图和光影都相当考究，富含深意。如影片中大鹏饰演的唐部长，在和谈会上站在了日本旗和青天白日旗正中央，寓意唐部长是个两面三刀的“骑墙派”。值得一提的还有耳导惯用画面对比，比如《无名》中日本士兵骑着车子悠闲走过画风是明媚的，而几十名中国劳工即将被水泥活埋画面却一派阴沉；干干净净坐在飞机上的日本小狗，对比大雨中瘸了一条腿脏兮兮的中国小狗。
第二说剧情，剧情和画面是分不开的，《无名》中大量镜头画面都是隐喻，对比，伏笔。延续前作的非线性叙事，剧情线前期很碎片，后面逐一拼凑，才惊觉原来如此。
第一次观影之后，我自己按照时间线重新捋了一遍剧情主线。电影应该分为两条剧情线，分别是梁朝伟饰演的何先生线，和王一博饰演的叶先生线。两条线彼此平行又密不可分，最终汇到一起。
何先生线：卧底汪伪政府→审讯江小姐，放走江小姐后获得日本要员名册→传给妻子陈小姐，组织下手刺杀日本公爵导致中日和谈失败→黄磊饰演的张先生反水投向汪伪，为防妻子暴露杀张灭口→杀张已知必然身份暴露，将自己作为投名状帮助叶先生潜伏→被日本人关押，日本战败后释放
叶先生线：卧底汪伪→公爵死后帮忙收尸，协助日本人清扫共党→在码头给共党通风报信→未婚妻被好朋友王队长所杀→将王队长灭口→假装帮助日本人抓捕共党何先生，其实与何先生做戏继续潜伏→跟随日本上司赴任满洲→日本战败，作为战俘被关押，狱中杀日本人→释放后去香港
何叶两条线在重合就是在他们密谋做戏瞒过日本人的时候。然而由于非线性叙事，我们在观影的时候相当于被导演用蒙太奇的手法瞒过，何叶的密谋和叶的卧底身份成了最大悬念。
围绕两位主角的主线还有多条副线。比如借鉴了《色戒》的江小姐和唐部长线，何先生与妻子的线，叶先生的爱情与友情线等等，这些线不但构成影片里一个个鲜活的形象，还作为剧情的一环，起到了环环相扣的作用。
影片中蕴含大量伏笔和细节，多到单凭我自己很难全部找出。比如一只纯白的小羊最后变成日本人锅里的羊肉，隐喻的就是那些任人鱼肉的中国民众；影片开始有个镜头是有人为周迅点咖啡，直到大结局才知道点咖啡的就是已经获得自由身的叶先生；王队长说的“蒸排骨不够分”就是预示他们将因为争抢未婚妻而决裂，未婚妻将会是被王队长“咽下肚”的排骨；王队长和叶先生先后吃的活虾寓意着兄弟反目……等等。
草灰蛇线，前后呼应，头尾衔接，细节设计真的堪称一绝。
第三我再说人物，《无名》中盘根错杂的剧情线构建出一个活生生的世界，人物都是立体的。没有绝对的好人坏人，只有立场之分。
人物最丰满的当属王一博饰演的叶先生，我认为这个角色是后半段剧情的戏眼。
刚出场王一博和王队长悠闲的吃早餐，用上海话闲聊，看似两个随和的小伙子，下一幕站在满是尸体的海滩边搬尸体。叶先生在审讯犯人时将对方割喉，血喷了一脸，也不先擦血，他有些颤抖的手拿出烟点上。还有前期对日本人有些顺从的姿态。无不昭示着这是一个沾满鲜血的汉奸走狗。
但是影片给的暗示性也很强，比如在和日本人围剿共党时，叶先生并没有杀人，而且眼中有不忍。这告诉我们叶先生也是充满人性的，人性也体现在对待爱人，和朋友。
和未婚妻的线可以算作be美学。未婚妻是共党，却厌恶他做汉奸。未婚妻执行危险任务，他默默跟在后面保护，给她通风报信，她说等朴素的新世界建立，她会有新的爱人，会是劳工会是知识分子，但是不会是他，希望他快点去死。叶先生听到这些话后的情绪我看到影片最后才明白，原来他也是与她一同建立新世界的人，但是他却不是清白白的劳工和知识分子，他双手沾满鲜血，做尽让爱人厌恶的坏事，但是他所有的隐情可以对她说出口吗？不能，或许光明之后有机会说出，但是她再也没有听到的机会了。
好朋友王队长奸杀未婚妻这一伏笔早就埋在电影开头，王队长随口说的一句“一盘蒸排骨不够分”蒸排骨或许隐喻未婚妻，王队长也觊觎着未婚妻，但碍于朋友妻的身份一直没有下手，直到发现对方的共党身份才下手。可能是觉得叶先生即使知道他杀共党也不能拿他怎么样，也有可能是想用未婚妻的死试探叶先生。叶先生通过王队长一句“感情问题”敏锐洞察了未婚妻的死亡真相，他意识到未婚妻的死也可能是王队长在试探自己，虽然伤心于好友背刺，为了防止暴露身份他还是将王队长灭口。
割喉的特务，死去的未婚妻和好友甚至何先生都会成为叶先生潜伏之路上的枯骨，一条条人命都变成了心脏上的重压。见未婚妻后殴打日本兵，最后在狱中杀掉日本人是为了发泄压抑的情绪，但是仍然不够。虽然日本已然战败，革命成功了一个阶段，他仍然无法释怀。来到香港给周迅点了一杯咖啡，来到王队长家人开的小餐馆看看好友的家人，来到佛前虔诚的双手合十，是为了赎清心中罪孽。
对于革命事业，叶先生是无名英雄伟大至极，但是对去死去的王队长家人，他又如同个侩子手般残忍。同理灭口黄磊的何先生也是如此。
王一博虽然青涩，但是这样复杂的人物诠释的却很到位。比如围剿共党时不忍的神情，被爱人厌恶崩溃又压抑的情绪释放，拳拳到肉的打戏，以及我觉得可以封神的就是卡车上对梁朝伟嘲讽的笑容，还有最后跟日本人的对手戏。王一博的下三白眼类兽，适合演一些阴郁狠厉的角色，这个角色与他太过契合。
黄磊老师饰演的张先生，是那个时代革命者的缩影，有人坚定不移，也有人因为看不到胜利的曙光而退却。张先生投诚我觉得有几点原因，一是张先生因为码头事件感觉到了革命的渺茫，光明未来遥遥无期，不如另寻出路；二是爱慕已经的陈小姐拒绝了他的示爱，张先生留在组织的很大原因是因为陈小姐。谁料来问询他的正是陈小姐的丈夫何先生，为了保护妻子何先生只好将之灭口。
大鹏老师饰演的部长是典型的“骑墙派”，或许是那个时期投机倒把者的缩影。唐部长和江小姐算作翻版《色戒》，江小姐因为动了感情任务失败，但是她比色戒中王佳芝下场要好的多。
何先生和陈小姐是夫妻，也是战友。梁朝伟和周迅不愧是影帝影后，两人一对视，眼里情绪马上到位了。
还有影片中塑造的许许多多人，他们都是没有名字。我觉得“无名”并非只是简单说那些卧底潜伏的无名英雄，可能也隐喻那个时代下的每个人——坚持大义的人、忠诚善良的人、懦弱退缩的人、投机倒把的人、狠毒自私的人。我觉得无名更像是众生相，时代的车轮之下，每个个体都是小小的尘埃，时光过去也不会有名字留下。
总的来说，程耳导演这部片给我惊喜更多，比罗曼蒂克消亡史更加商业片化，但是保留了艺术性和美学特点。它适合专心致志的看，精心留意每一个细节，反复去串联重组故事线。而且具有一定门槛，如果对近代史不甚了解，很难读懂背后的隐喻。
快餐文化社会下的观众太浮躁，往往没有耐心去品味，也是一种悲哀。永远不希望优秀电影艺术是曲高和寡的，希望程耳导演和剧组的精心打磨能得到好的收获，祝大卖！ |
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发表于 2023-3-4 19:02:57