2022年的电影给我们带来了什么?

简晴

要诊断电影行业的现状并不那么容易，因为电影公司继续削减主流院线发行，从而使流行文化力量的天平向流媒体倾斜。电影的发行和观看方式仍在不断变化，这让影迷和观众都感到困惑。在2022年，最好的作品在很多情况下都没有被注意到。
尽管如此，如果说吸引公众的注意力对于大片、独立电影、进口电影和纪录片来说一直是一项艰巨的任务，那么今年就产生了大量的优秀作品，证明了当涉及到艺术的大胆、发明和表现力时，这种媒介仍然保持着良好的健康状态。


《利刃出鞘2》
导演：莱恩·约翰逊
如果说第一部是莱恩·约翰逊重新配置悬疑片的方式，那么《利刃出鞘2》则是约翰逊以一种完全独特的方式再次挑战人们对这类电影的期待，他隐瞒了关键细节，提前透露了一些信息，将线索隐藏在显而易见的地方，完全颠覆了观众对即将发生的事情的想象。


《阿凡达：水之道》
导演：詹姆斯·卡梅隆
《阿凡达：水之道》自始至终提醒我们，在规模、奇观和雄心方面，没有一个导演能像詹姆斯·卡梅隆那样。当他处于最佳状态时，卡梅隆的电影是不同于其他任何电影的巨大体验。


《晒后假日》
导演：夏洛特·威尔斯
夏洛特·威尔斯的长篇处女作，通过一个11岁的孩子作为成年人试图拼凑父亲的痛苦的棱镜，展现了她与父亲度假的快乐。
“威尔斯以某种方式将对未解决的父女关系的省略的、近乎抽象的印象与对英国人在国外的尖锐的社会现实主义观察融合在一起......她故意保留对事物的解释，甚至对苏菲和卡勒姆度假的确切时间范围也保持开放。通过紧紧抓住她的谜团，她仍然吸引着我们。”


《分手的决心》
导演：朴赞郁
从一开始的猛烈撞击到最后的悲惨结局，将复杂而有冲击力的画面完美地串联在一起，其极富魅力的主角在不确定性的狂想曲中纠缠在一起。
“与其说是叙事，不如说是通过一长串快速的场景和艺术化的图像来阐述；在悲剧性的结局之前，准确的含义和意义一直是故意模糊不清的......这对以强烈动机和报复性角色而广为人知的朴赞郁来说是一个新领域，尽管有一些暗示，像《小姐》的猫鼠游戏可能也在这里进行。”


《伊尼舍林的报丧女妖》
导演：马丁·麦克唐纳
马丁·麦克唐纳凭借这部充满反思、同情和不安的故事达到了职业生涯的新高度，故事讲述的是两个朋友在爱尔兰一个海滨小村庄里激烈争吵的故事。
麦克唐纳之所以成为如此有影响力的作家，是他将存在的悲哀与辛辣、荒诞的幽默融为一体……《女妖》有一种连贯、整体的感觉，这在麦克唐纳的两部浮华的‘美国’电影中是不明显的，他的处女作甚至可能缺乏一种低调的自信。”


《美人与流血事件》
导演：劳拉·珀特拉斯
劳拉·珀特拉斯的这部富有启发意义的电影获得了今年的威尼斯电影节金狮奖，描绘了摄影师南·高登的一生。
“高登这样地位的艺术家并不是每天都要面对如此强大的敌人，但(她的激进运动组织)PAIN只是《美人与流血事件》中的一条线，这部电影结构优美，穿梭于多种叙事和历史之中……珀特拉斯没有强调这一点，但有一种感觉是，高登通过描绘她周围的爱、焦虑和痛苦来创造艺术。”


《女人们的谈话》
导演：萨拉·波莉
波莉带着这部可能是她迄今为止最好的电影重返导演之路，这部电影引人注目，有力地审视了女权，我们为了避免真相而讲述的故事，以及做出正确选择所面临的困难。


《西线无战事》
导演：爱德华·贝尔格
爱德华·贝尔格对埃里希·玛丽亚·雷马克原著的改编在很大程度上成功地捕捉到了原作程度的无情恐怖和悲剧的必然性。贝尔格的版本让观众感受到战争的残酷，永无止境的噩梦渗透进你的皮肤，就像你的战友溅出的血一样。


《晨光正好》
导演：米娅·汉森-洛夫
在汉森-洛夫典型的隐蔽、崇高的人生变迁画像中，塞杜扮演的单身母亲在照顾女儿和受困父亲的职责中获得了新的爱的冲击。
“《晨光正好》比汉森-洛夫的其他作品更健谈，在很长一段时间内，它没有安静的停顿，从而使其情感主题得以实现。当那些平静终于出现时，正如她的电影所发生的那样，之前发生的一切都隐秘地达到了崇高的情感综合的时刻。”


《驴叫》
导演：杰兹·斯科利莫夫斯基
这位资深煽动者通过一头驴的眼睛观察现代欧洲，向罗伯特·布列松的经典作品《驴子巴特萨》致敬，但又有斯科利莫夫斯基自己的茫然愤怒。
“从孤独的乡村道路到城市街道，从足球场到意大利乡村，《驴叫》在欧洲的漫长旅程揭示了其现代性的腐朽核心，与这种动物的温柔纯真形成对比。”


《RRR》
导演：S·S·拉贾穆里
拉贾穆里的这部节奏紧凑、令人眼花缭乱的历史动作冒险幻想片，讲述了20世纪20年代在英国殖民专制统治下的印度，两位现实生活中的革命者之间虚构的兄弟情。
“《RRR》是一部瞄准大房间的大场面，一个屏幕上的CGI支持的动作幻想，其超真实的暴力让人想起角色扮演电子游戏或吴宇森的“英雄流血”模式……取代了西方超级英雄画面中那种令人痛苦的自我严肃，《RRR》的动作和音乐片段都贯穿着一种奥林匹克式的激情。”


《塔尔》
导演：托德·菲尔德
凯特·布兰切特在托德·菲尔德的最新杰作中饰演一位可怕的乐队指挥，令人着迷，是今年最扣人心弦的精彩影片之一。
“菲尔德为《塔尔》注入了恐怖和惊悚的质感，不仅有出色的演员，还有出色的摄影和不安的配乐。但影片中大部分微妙的不安情绪直接来自于布兰切特，她在每个场景中都使用了她身体的每个方面来体现这个关于天才、残酷和高大的、可怕的自我的尖刻警示故事的高潮和低谷。”


《束胸》
导演：玛丽·克鲁泽
玛丽·克鲁泽对奥地利伊丽莎白皇后的生活进行了精明而富有创造性的改写，这是一个彻底的现代主义视角，薇姬·克里普斯的精彩表演也是其中之一。
“无论克鲁泽的电影是否为我们呈现了真实的茜茜，在任何人都能作证的死后的亿万年里，都是没有意义的；关键是，这位由克里普斯所扮演的这位皇后的尖刻和狡猾，至少让人感觉她可能是真实的，因为她拥有反常的智慧、任性的独立。”


《悲情三角》
导演：鲁本·奥斯特伦德
在奥斯特伦德的黑暗但喧闹的挑衅中，清洁女工可以成为超级游艇价值的超级富豪的女王。
它就像是阶级战争版的《吉利根岛》，比《吉利根岛》有更多令人作呕的幽默和人性的残酷。每个角色都是晚期资本主义不同症状的广泛象征，但这部电影对人类行为有着足够丰富的视角，从未陷入刻板印象。”


《瞬息全宇宙》
导演：关家永/丹尼尔·施纳特
杨紫琼运用多维技能，在丹尼尔这部极具创造力、愚蠢激进的流行幻想曲中，努力应对她的家庭的爆炸性身份。
“这部影片的最大乐趣来自于丹尼尔将他们的设定带入生活的令人眼花缭乱的奇异想象力，这是一次狂野的色调之旅，从卡通式的极端暴力到朴素的异想天开。”


《火山挚恋》
导演：萨拉·多萨
萨拉·多萨的档案纪录片讲述了火山学家卡蒂亚和莫里斯·克拉夫特夫妇的一生工作，是一部令人瞠目的激情剧，讲述了爱和我们所处的强大而不稳定的星球。
“在米兰达·裘丽的试探性配音和尼古拉斯·戈丁的复古配乐下，这是一部精致时尚的流行音乐拼贴作品，但毫无疑问，在虚幻的画面下，有一股凶猛的暗流。”


《造梦之家》
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
斯皮尔伯格的自画像，描述了这位新晋艺术家作为一个有灵感的电影爱好者和伤心的儿子，通过他作为电影神话缔造者的不断成就，升华了家庭的纷争和悲伤。
《创造之地》
导演：希尼尔·保尔马松
希尼尔·保尔马松对19世纪末冰岛的一个偏远前哨的盲目信仰和传教进行了令人惊叹的描述，这部电影从自然和时代摄影中获得了灵感，具有坚固和惊人的美感。


“《创造之地》因其审美的经济性和精致性而引人注目。暗淡的日光照亮了一张摆放着节俭晚餐的桌子，一位年长的牧师在他的盘子里敲着一个煮熟的鸡蛋。一次又一次，保尔马松创造了一个小奇迹，使这些日常发生的事情看起来美得令人窒息：在模仿早期摄影的华丽色调、方块图像中，导演改变了现实。”
《夏日细语》
导演：科尔姆·拜瑞德
科尔姆·拜瑞德对小说《Foster》进行了爱尔兰语改编，追踪12岁的凯特从家庭恐怖分子到被收养的过程。


“通过一段闪烁的近乎蒙太奇的瞬间，我们看到凯特从笨拙的闯入者变成了女儿的形象。有时，清晰的镜头和液态的光线使用会让人感觉接近广告，但影片敏锐的情感智慧阻止了它进入商业化的感伤领域。”
《人体结构》
导演：吕西安·卡斯坦因-泰勒/维瑞娜·帕拉韦尔
哈佛大学感官民族志实验室二人组(利维坦)在他们最新的纪录片探索之旅中，以毫不掩饰的、发自内心的细节探索了人体的内部空间(以及负责这一空间的法国医疗系统)。


《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》
导演：吉尔莫·德尔·托罗/马克·古斯塔夫森
这部由1883年儿童经典小说改编的最新作品充满了视觉技巧、丰富的人物塑造和诙谐的音乐，取得了巨大的成功。
“影片中的其他角色看到了一个潜在的意大利青年模范，或一张致富的门票，甚至是一个代理儿子，德尔·托罗给我们一个由好奇心和感情驱动的顽皮的无辜者，他对成为 "真实 "的需求是对爱、损失和死亡的拥抱。”


《同车异路》
导演：帕纳·帕纳西
帕纳·帕纳西的首部作品是一部令人惊叹的公路电影，在情感的细微差别和政治批评的汩汩暗流之间取得了平衡。
“帕纳西能够将生活片断与《2001太空漫游》的灵感、漂浮在星空中的幻想情节交织在一起，这不仅证明了他的影响范围，也证明了他的野心......对他的国家的独裁政权和它对普通人的心理伤害的批评，隐含在旅程的每个阶段。”


《生之欲》
导演：奥利弗·赫曼纽斯
根据石黑一雄的剧本，奥利弗·赫曼纽斯翻拍了黑泽明最受欢迎的电影之一，将故事从东京搬到了伦敦，取得了巨大成功。
“石黑的剧本紧紧围绕着黑泽明原作的形态和语气，将战后的东京巧妙地移植到战后的伦敦。作为威廉姆斯，尼吉完美地捕捉到了这位官员单调、常规的生活中的坚毅忧郁，当他开始看到新的可能性时，逐渐被一丝丝的活力所感染。”


《平行母亲》
导演：佩德罗·阿莫多瓦
佩德罗·阿莫多瓦关于并肩作战的母亲的传奇故事，反映了母性的多种贬义和层面，尤其是在西班牙大规模埋葬祖先的黑暗历史的阴影下。
“伴随着叙事的曲折，人们慢慢注意到日常之美。家庭空间承担着人物的负担。母亲的缺席和存在对每个房间都有影响。”


《生生相息》
导演：肖纳克·申
肖纳克·申灵巧的纪录片讲述了在德里经营鸟类手术的两个穆斯林兄弟的故事，是一部优雅的作品，将城市生态、精神哲学和政治分层到它的纬线上。
“这部灵巧而富有远见的纪录片发现现代城市充满了生命力，也就是说，这是一个斗争、发酵、复原力和重塑的熔炉。”


《正发生》
导演：奥黛丽·迪万
奥黛丽·迪万改编了安妮·厄诺关于1963年在法国堕胎合法化之前怀孕的经历的深刻个人著作。
《记忆》
导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古
蒂尔达·斯文顿徘徊在波哥大的街道上，努力理解脑海中反复响起的奇怪声音，这是这位泰国大师对模糊精神状态的最新神秘揭示。
“这部电影的声音设计非常复杂，它的功能就像邀请观众与主角一起倾听和感受，这种方式在电影中仍然很罕见，她试图适应外国环境，其中许多独特的意义反过来反映了导演自己的想法。”


《小说家的电影》
导演：洪常秀
这位韩国电影制作人避开了简洁的情节和叙事弧线，拍摄了另一部华丽而曲折的电影，充满了对生活和艺术的不完美思考。
“这部电影采用了不同寻常的高对比度黑白胶片，充满弹性，略带嘲讽地评论了电影制作世界。但实际上，洪常秀的电影创作中不断揭示的是，他经常重新审视主题，重复使用场景，从同一个小范围的固定合作伙伴中重新演绎，但他的每一部电影都充满了新鲜感和轻松的自发性，感觉就像一口新鲜空气。”


《壮志凌云2：独行侠》
导演：约瑟夫·科辛斯基
当克鲁斯饰演的不老奇迹重返天空时，他的笑容仍然是赢家，该片几乎是对里根时代空战大片的再现。
《迷雾中的她》
导演：劳拉·西塔雷拉
西塔雷拉这部双故事片错综复杂，从最初对一名女子失踪的调查开始，讲述了故事中的故事。


《旋涡》
导演：加斯帕·诺
这位永不停步的表演型导演利用分屏来追踪一对渐行渐远的夫妇，因为他们即将被遗忘。但这种毫不留情的审视是一种倾向，还是一种艺术利用？
“每个可怕的孩子最终都要面对自己的死亡，在《高潮》(2018)的宣泄狂欢之后，加斯帕·诺制作了老人版本的电影。“


《燃烧的干灌木》
导演：阿迪雷·奎罗斯/乔安娜·皮门塔
在这部政治煽动性的“人种学科幻片”中，巴西的一群妇女开采原油并开始将其变成汽油进行销售。
“在《燃烧的干灌木》中，未来不仅仅是女性。这个社区被精心组织起来，不仅对其边缘化的地位，在最保守的工人和中产阶级家庭网络之外，而且对其作为一个潜在的群众运动和重要的选举力量的力量有着极高的认识。”


《月球时代白日梦》
导演：布莱特·摩根
布莱特·摩根的这部光荣的拼贴纪录片打开了这位变色龙式的流行音乐明星的档案，并向宇宙致敬。
“作为一个扩展的自由联想，在鲍伊的基调中，《月球时代白日梦》按时间顺序进行，但摩根从来没有被束缚在干巴巴的叙述中。”
《无熊之境》
导演：贾法·帕纳西
贾法·帕纳西因持不同政见者被判6年监禁，他的最新电影讲述了真相与虚构、间谍与电影制作之间的模糊界限和国家之间的固定界限。


《我自己的房间》
导演：伊奥塞布·索索·布利亚泽
布利亚泽的第二部长片勾勒出两个不匹配的年轻女性之间的情感和政治觉醒，她们被迫在父权制、疫情时代的格鲁吉亚合租。
《世界上最糟糕的人》
导演：约阿希姆·提尔
这部电影是夕阳、香烟和日出，以及朱莉不经意地将长发塞进衣领的优雅习惯。

诚挚李

前排，哇咔咔

一醉三千年

有点看不懂……

阿玉

边撸边过

假如说有如果

沙发？？？

晶品昌田

学习下

不赖

1v1飘过

冷逸客

占位编辑

我是仁交社

占坑编辑ing

丁子木

报告！别开枪，我就是路过来看看的。。。