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张艺谋导演的《影》，显然受到黑泽明电影和莎士比亚戏剧的影响。作为第五代导演的代表人物，张艺谋向来在影响的焦虑下选择拍摄了某些故事。从《英雄》《满城尽带黄金甲》到《影》，创作的核心都是对于“历史”进行再阐释。相对于前两部，邓超、孙俪、郑恺、王千源、王景春、胡军、关晓彤、吴磊等主演的《影》，“人”的存在感更加强烈，不再是纯粹导演镜头下的傀儡，每个人都不再屈服于命运的安排，或桀骜不驯、或阴鸷发育、或睥睨傲物，他们对于身处大历史纠葛中有着非常深刻的自觉，明白自我需要作出巨大而坚毅的牺牲，试图来改变历史的走向，或者说是苟全性命于乱世，《影》中所有的角色都是向隅而悲的深情角色。
《影》的明线，是沛国与炎国争夺境州。暗线则是大王沛良与都督子虞的君臣斗法，《影》走的是昆汀·塔伦蒂诺导演的《无耻混蛋》路数。让这明暗线真正交错在一起的，是子虞家族驯化的影武者境州。邓超饰演的境州，外貌、年龄与子虞高度类似，于是当子虞身负重伤时可以成为他的替身，并且最终推翻沛良、子虞、杨苍、田战等历史前台上的大人物们构架的权力的游戏，成为最终的僭越者。
境州作为天下中枢，在诸葛亮和鲁肃的对策中都是核心支柱。境州作为影子，又是《影》寓言化成功的关键。《影》全片采取水墨画风格，有着大量的熏染，张艺谋和赵小丁营造出了非一般的古代中国，福璞归真的高级灰显示出张艺谋的美学态度。太极、阴阳、文武、围棋、琴瑟、局中局，观众可以在唯美的意境中惊愕叹息角色的性格尺度和命运夸饰。《影》的文戏与武打，是张艺谋古装电影中最为配合默契的一次，全然都是为角色的悲欢离合而作出妥当的反应。上位者沛良是为王之道的殉道者，他的失败还是在于偶然的失误。争位者子虞也是机关算尽太聪明，有着复调的悲愤。至于子虞的妻子小艾，她既是雄性动物世界的旁观者，也是能为之悟出杀伐关键，以柔克刚的沛伞挫败杨家刀改变了《影》中所有角色的命运。在历史的关隘，她痛苦又欣慰的看着境州的上位，茫然又自得的接受了这故事的结局。
沛国如何自强、君王怎样操控局面、僭主又何德何能步步为营并最终上位，尤其是影子取代了主人，并且得到了主母和大将的加持，这些都是《影》对于中国历史叙事的再诠释。《影》具有莎士比亚戏剧风骨，在于角色的动机和行为往往错位，得偿所愿和怅然若失并存在每个动作之间，沛良、子虞和境州的每一次互动，都为最终的“结果”提供了悲欣交集的证明，这个过程无法不让观众感到震撼。 |
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发表于 2022-11-30 11:14:52
